最近我看着一款叫做《勇敢小骑士》的新独游陷入了沉思。哥们儿很小的时候有两个我记得很清楚的爱好：第一是在纸上画点“RPG游戏”，因为小时候家里管的比较严，是根本没有任何游戏设备可以玩的，只能眼巴巴地看着班上同学带来学校的GBASP和NDS，羡慕得很：年少时心里最性感的机械关键同学是肯定不会借你摸两下的，那怎么办呢？
国庆档的片，大家是不是聊腻了？
今天说一部特别的。
最近，在一水的动作大片和国外引进片中，一部喜剧片，在韩国本土取得了470万的观影人次，非但成了暑期档开画冠军，还闯入韩国今年票房第五。
而题材呢？
却是一部“小众”的，男扮女装的求职故事：
飞行员
旧瓶装新酒？
毕竟，这类 大家早已看过多次。
但是，相对于豆瓣6.4分，韩国观众给出了7.68的高分，女性 更是高达8.3，并且最开始悬殊较大的性别分数现在也趋于平缓。
今天，Sir想谈谈，除了曹政奭称得上惊艳的女装。
它真的还有看头吗？
01
电影在一开头就抛出了一个 切中当下舆论的性别议题：女性往往在职场遭受着隐形的歧视。
同时，又给出了一个少见又有力的结果。
那就是，那些在职场发表厌女言论的男性，会由于网络舆论，在现实中切实受到惩罚。
是不是很解气？
而更夸张的是，这个“塌房”男，却并不是那种普通又自信的普信男。
反而 完美，拥有堪称模版的“成功”人生：
作为韩国航空的明星机长， 优（曹政奭 饰）不仅专业能力过硬，还靠着自己的形象和亲和力加成，上节目、拍广告，收获了众多粉丝。
简单来说，就是航空界的网红一枚。
而且还是那种优质的网红。
而性别为男的网红终究逃不过一个归宿：在性别问题上翻车。
一个在现实生活中上演过无数次的场景。
公司迎新聚餐上，醉酒的领导发表了一通“爹味”十足的性骚扰言论。
这次的新人看来没有看脸选人
根本分不清谁是飞行员谁是乘务员
优的选择？
当然是跟着附和：
我们的飞行员像花一样美丽，这不就够了吗
没想到，这番言论被在场的女同事录音，曝光给了媒体。
“完美”男人一夜塌房。
连带着送来了属于中年男人的痛苦三件套：
失业、离婚、还 。
他被网友 ，被公司辞退，过去的朋友和他划清界限，连老婆也和他离婚了。
身边人都走了，但是 不会消失，还有一大堆房子 、赡养费等着他。
所以 优必须尽快找到工作，恢复收入。
他原本以为自己有资历有人脉有能力，这点小风波对他而言很快就会过去。
可实际上，他已经登上了各大航空公司的黑名单。
舆论风波让所有航空公司开始警醒，不愿在这个时候“踩雷”。他应聘的公司更是直接“逆向歧视”，只收女飞行员。
那怎么办？
故事在这个时候迎来了“逆天时刻”：
男扮女装。
优决定改变外形，并用妹妹 美的身份应聘飞行员。
是不是很离谱？
但，更离谱的是他不仅成功了，而且还有点过于“成功”了。
经过妹妹全方位的变装， 优爆改 美。
熟人亲人朋友，一个人都没认出来，真·亲妈都不认得。
不仅成功入职，而且在职场上如鱼得水，一路开挂，在一次飞机事故中力挽狂澜，再次成为了航空公司的明星招牌。
上节目、拍广告，收获大量粉丝，这次“女机长”的声势甚至胜过过去的男机长形象。
他从一个“完美”的男人变成了一个完美的“女人”。
02
男扮女装这类反串喜剧之所以能成为经典的喜剧模式，就在于男性与女性之间那些“显而易见”的差异。
大家乐于看一些 明显的性别特征被强行移植到另一个性别上。
性别互换导致身份混乱，但是喜剧又自然地消解掉那些性别错位在社会层面上的违和与刺眼。
反而用其产生效果，制造笑点。
但不可避免的是，这类“显而易见”的差异必然携带着某种刻板的社会标签。
所以，变装喜剧往往要借这些刻板印象做文章。
等到男人变成女人后，深入体会到女性的困境，再一一打破这些刻板印象，从而揭露女性是一种处境，而造成这种处境的是男权社会由来已久的积弊。
《飞行员》当然揭露了不少女性的困境。
比如。
女性在职场上的能力与价值总是被忽视。
哪怕是出身富贵的女社长，因为是女性，在弟弟被迫让位后才得以坐上社长的位置。
而只有女性议题引发舆论危机，女性当上社长，才得以在航空行业扩大女性机长的招聘名额。
再比如。
更加日常的针对于女性的骚扰。
美只是因为害怕被过去的师弟发现多看了他几眼，结果在普信男眼中，你在勾引我。
后来求爱不成，还要倒打一耙：明明是你先勾引我的。
这些困境的揭露，或许也是女性 极高的原因。
但问题是。
影片并没有借此去剖析更深的社会成因，也没为女性困境求一个更为广泛的解。
只是把性别议题罗列于表面。
举例来说。
电影最初抛出的核心问题：男性在工作语境下评价女性的相貌究竟有错吗？
在 优变装后的迎新酒局中，男领导为 优叫屈。
说人家好看为什么会成为问题呢？
女副机长回击：
我的外貌和我的工作是完全没有关系的
为什么我要被评价 为什么要把这句话当成是赞美呢
我觉得除了工作，没有人有资格去评价别人
这时，传来了一阵“她干嘛啊”“为什么把氛围搞得那么不自在”的议论，周围一片不满的声音。
而影片如何去处理性别意识两种形态的激烈对撞？
优还是选择了和过去类似的方式：附和。
顺着他们的意，好像也是个办法
他唱了一首空军学校“ ”的歌曲，岔开了话题。
而这正是电影的问题所在。
影片旗帜鲜明地抛出了性别议题，但又中途岔开了话题。
这导致我们仿佛只看到女性困境在当下的大合集。
而没有看到直面问题的表达。
03
事实上，如果你留心的话，会发现这几乎是一个“全女班”打造的作品。
导演金涵洁（《最普通的恋爱》）。
编剧曹宥珍（《仙后座》）。
甚至连剪辑，都是《阳光姐妹淘》的剪辑南娜咏。
那么问题来了：
既然如此，为什么最终在性别议题上，《飞行员》还是处理得浅尝辄止？
或许，不是不愿。
而是不能。
我们都知道韩国主流社会是怎么看待性别问题的，举个最简单的例子，去年杨紫琼站在奥斯卡的颁奖台上，慷慨激昂的那段获奖感言：
“女士们，不要相信任何人告诉你，已经过了巅峰期。”
然而。
这在现场获得尖叫、掌声的一句话，在韩国 S电视台转播时，“女士们”这三个字被删减掉了。
为什么？
因为韩国的主流舆论里，一直都是视“女权”猛如虎，哪怕是一句鼓励的话，也不敢放出来。
也是因此。
当一群女性电影工作者，拍摄一部讲述女性职场遭遇的电影时，因为电影本身的大众属性，她们依然会退后几步。
她们会自我反思：
比如，影片也会呈现出性别议题被“利用”的另一面。
女社长上任后只招收女性候选人，希望实现航空公司的性别比例平衡。
但是后来面对 美男性身份的曝光危机，她选择爆出女副机长在 优录音事件中的“告密”黑料，来守住 美“完美女机长”的形象。
为了保护一个 完美的女性形象却要伤害真正的女性，实际上也只是为了公司的形象和利益，毕竟， 美的明星效应给公司带来了激增的营业额。
这是在讲述女性声音被利用和遮蔽的现实。
她们会避免问题扩大化：
比如，影片会回到个人语境。
优一直想表达的是，我为了成为飞行员付出了怎样的努力，而我为了飞行什么都可以接受，这样的我怎么会是个坏人呢？
实际上， 优在社会上 “塌房”前，他在家庭内部的个人形象早已失守。
对于妻子，他总是关注于自己的梦想和工作，忽视家庭；
对于妹妹和妈妈，他同样很少有感情上的往来，认为帮忙买房已经是在尽孝，孝子更多是一种面对网络的人设。
而这一切被简单归因为：
过去太热爱飞行了，只关注自己。
所以该怎么说呢？
电影的确试图传递一些先锋的理念，比如 优的儿子 接受女装的爸爸：
不管穿 女装我都喜欢爸爸
但结果呢。
却因为这些表达只是僵硬地嵌入剧情，并没有建构出这些理念表达的土壤，最终，电影变成了一部从反女权主义、反性骚扰、女权主义等交织混杂的韩国社会中提炼出来的喜剧。
它不愿意“得罪任何人”。
以至于前部分还是幽默解构风，后半部分，就变成了一部聚焦于亲情与自我成长的温情家庭片。
而这样的做法。
既无力于用幽默化作利刃去刺破那些与性别挥之不去的“刻板印象”，也无力于更为严肃的社会议题。
甚至会让人产生疑惑：
这样发出的究竟是女性的声音，还是仅仅拓展了男性表演的空间？
当然。
我们相信它的初衷并非如此。
只是很可惜。
原本我们做好了准备，做好了期待，希望在电影中获得更深、更新的表达。
可最终。
却迎来了一部讲述浪子回头的，“包饺子”式喜剧。
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编辑助理：不爱吃鱼的小余
